کلیسای جامع نوتردام مانت: شاهکاری گوتیک در قلب فرانسه

کلیسای جامع قرون وسطایی بانوی ما در مانت (Notre Dame de Mantes)، بنایی کاتولیک، بزرگ و از نظر تاریخی مهم است که بین سال‌های ۱۱۵۵ تا ۱۳۵۰ در شهر کوچک مانت-لا-ژولی، در حدود ۵۰ کیلومتری غرب پاریس، ساخته شده است. اگرچه این کلیسا، جامع (Cathedral) نیست، اما در مقیاسی شبیه به کلیساهای جامع بنا شده است. عظمت، طراحی خاص و ارتباط قوی آن با سلسله کاپتیان، این کلیسا را برای مورخان معماری بسیار جذاب کرده است.

پیشینه تاریخی

زمینه

در طول قرون وسطی، موقعیت استراتژیک مانت بر روی رودخانه‌ای قابل کشتیرانی، در مرز بین دوک‌نشین قدرتمند نرماندی (مستقر در روآن) و سرزمین‌های پادشاهان کاپتیان (مستقر در پاریس)، شمشیری دولبه بود؛ هم به ثروت تجاری آن کمک می‌کرد و هم آن را در خط مقدم بسیاری از درگیری‌ها قرار می‌داد. در سال ۱۰۸۷، شاه ویلیام انگلستان به مانت حمله کرد و شهر قدیمی کارولنژی را به آتش کشید (در این فرآیند، زخمی مهلک برداشت که مدتی بعد منجر به مرگش شد). این واقعه، برنامه‌ی بازسازی را آغاز کرد که دو قرن بعد به پایان رسید. در سال ۱۱۱۰، شاه لوئی ششم، وضعیت «کومون» (Commune) را به شهر اعطا کرد؛ اولین شهری در قلمرو سلطنتی که این امتیاز پردرآمد را دریافت کرد. در فرانسه قرون وسطی، داشتن وضعیت کومون به معنای آن بود که شهر عملاً یک منطقه‌ی خودمختار با تجارت آزاد بود. در درون کومون، قدرت اجرایی واقعی در اختیار انجمن برادران غیرروحانی قدرتمندی بود که وقف عروج مریم مقدس شده بودند، در حالی که قدرت مذهبی در اختیار کالج روحانیون (College of Canons) بود. کالجی وقف مریم مقدس، مدتی قبل از سال ۹۷۸ در مانت تأسیس شده بود؛ در آن سال، کنتس بلوآ در وصیت‌نامه خود، چندین روستای محلی و مقدار قابل توجهی زمین کشاورزی را به آن بخشید. این کالج ارتباط قوی خود را با کنت‌های بلوآ و همچنین با خانواده سلطنتی حفظ کرد؛ دو اسقفی که بین سال‌های ۱۱۳۴ تا ۱۱۵۹ اداره‌ی آن را بر عهده داشتند، هر دو برادران شاه لوئی هفتم بودند.

گاه‌شمار ساخت

ساخت بنای کنونی مدتی بین سال‌های ۱۱۵۵ تا ۱۱۷۰ آغاز شد و از درآمد کومون و حمایت سخاوتمندانه تاج و تخت تأمین مالی شد. عملیات ساخت با بالا بردن و تقویت زمین در شمال محل، جایی که زمین به شدت به سمت رودخانه شیب داشت، شروع شد. طراحی در مقیاس بزرگ اما با نقشه‌ای نسبتاً ساده بود و در ابتدا نه بازوهای جانبی (transepts) و نه شبستان‌های شعاعی (radiating chapels) را شامل نمی‌شد (اگرچه دومی‌ها بعداً اضافه شدند). شبستان اصلی تا سطح طاق گالری (gallery vault level) حدود سال ۱۱۹۰ تکمیل شد. طاق‌های بلند تا حدود سال ۱۲۰۰ (برای دهانه‌های شرقی حدود ۱۲۲۵) نصب شدند و سقف تا سال ۱۲۴۰ به اتمام رسید. نمای غربی تا پای برج‌ها مدتی قبل از ۱۲۲۵ تکمیل شد. برج‌های غربی عمدتاً کار قرن سیزدهم هستند، به جز قسمت‌های بالایی برج شمالی که تنها در اواخر قرن پانزدهم تکمیل شد. هر دو برج تا اواسط قرن نوزدهم به شدت ناپایدار شده بودند و توسط آلفونس دوران (Alphonse Durand)، معمار محلی (شاگرد ویوله لو دوک)، با طرحی ساده‌تر به طور اساسی بازسازی شدند. نزدیکی این کلیسا به یک گذرگاه رودخانه‌ای استراتژیک به این معنی بود که کلیسا پس از تهاجم متفقین به فرانسه در سال ۱۹۴۴، در مرکز بمباران‌های هوایی سنگین قرار گرفت. با وجود این، کلیسا توانست جنگ جهانی دوم را نسبتاً بدون آسیب سپری کند، حتی با اینکه بیشتر شهر اطراف آن ویران شد.

طراحی و ظاهر

کلیسای جامع بانوی ما در مانت، مناظر شهر مانت را به خود اختصاص داده است، به خصوص هنگام نزدیک شدن از شمال یا شرق، جایی که بر روی صخره‌ای مشرف به پیچ رودخانه سن قرار دارد. از نمای بیرونی، متمایزترین ویژگی‌های آن، پنجره‌های بزرگ گرد (oculi) در سطح گالری، معروف به چشم گربه، پشت‌بندهای قفس‌مانند (flying buttresses) و ظاهر کلی سوراخ‌دار آن است که ناشی از حفره‌های بسیار برجسته putlog (باقیمانده از داربست‌های چوبی سازندگان اصلی) است.

فضای داخلی

در داخل، شبستان دارای سه سطح ارتفاعی (طاق‌نما، گالری و تریفوریوم) است که با طاق شش‌بخشی (sexpartite vault) گوتیک اولیه پوشیده شده است. دیوارهای خارجی در سطح طاق‌نما، با ضخامت حدود ۱۸۰ سانتی‌متر، بسیار مستحکم ساخته شده‌اند، در حالی که دیوارهای سطح گالری تنها ۴۲ سانتی‌متر ضخامت دارند. این نشان می‌دهد که طراحی اولیه شامل پشت‌بندهای پروازی نبوده، اما تا زمان شروع ساخت در سطوح بالایی، این پشت‌بندها در طرح گنجانده شده بودند (احتمالاً با الهام از تحولات کلیسای جامع پاریس، در حدود ۳۰ کیلومتری شرق). با این حال، متمایزترین ویژگی، طاق‌بندی سطح گالری است. در ابتدا، دهانه‌های گالری دارای طاق‌های تونلی نوک‌تیز بودند و دیوار خارجی با یک چشم گربه بزرگ سوراخ شده بود، احتمالاً با الهام از چشم گربه‌های استفاده شده در تریفوریوم اصلی کلیسای نوتردام پاریس. این نوع طاق‌بندی گالری در فرانسه منحصر به فرد است و تنها نمونه مشابه در خارج از فرانسه، طاق‌بندی گالری کاذب ویلیام سنس در سمت شمالی محراب کلیسای کانتربری است. اگرچه این روشی کارآمد برای به حداقل رساندن فشارهای جانبی ناشی از طاق‌بندی گالری است، اما در مانت منجر به فضای داخلی نسبتاً تاریکی شده است. این آزمایش معماری در هیچ جای دیگری تکرار نشد و به وضوح به عنوان نوعی شکست در نظر گرفته شد، زیرا در نیمه دوم قرن چهاردهم، گالری در هشت دهانه بازسازی شد؛ طاق‌های بشکه‌ای با طاق‌های چهاربخشی (quadripartite vaults) متعارف‌تر جایگزین شدند و چشم گربه‌ها با پنجره‌های قوسی نوک‌تیز جایگزین شدند. دهانه‌های حاصل، به طور قابل توجهی روشن‌تر از همسایگان دست‌نخورده خود هستند.

نمای غربی و شبستان‌های شرقی

نمای غربی، دو ورودی قرن دوازدهم را حفظ کرده است. مجسمه‌سازی ورودی چپ (حدود ۱۱۷۰) رستاخیز مسیح را با عبارت «Quem quaeritis?» (چه کسی را می‌جویید؟) نشان می‌دهد، در حالی که ورودی مرکزی (کمی بعدتر) مرگ، عروج و تاج‌گذاری مریم مقدس را به تصویر می‌کشد. مجسمه‌سازی نمای غربی، قرابت آشکاری با نمای غربی کلیسای جامع سنلی و همچنین Porte des Valois در سن دنی دارد و احتمالاً توسط کارگاهی ساخته شده است که با هر دو پروژه قبلی آشنایی داشته است. پنجره گل رز بالای ورودی مرکزی، نوع نسبتاً اولیه «سانتریپتال» (centripetal) است که در آن ستون‌های ستاره‌مانند، پایه‌های خود را به سمت بیرون و سرستون‌های خود را به سمت مرکز دارند و در نتیجه آرایشی نسبتاً ناخوشایند از قطعات ایجاد می‌شود. ژان بونی (Jean Bony) این پنجره گل رز را که مربوط به حدود ۱۲۱۵ است، «کپی ناشیانه» از پنجره‌های کلیسای جامع لئون و سن ایود در براین و قدیمی‌تر از نسخه توسعه‌یافته‌تر در نوتردام پاریس (که معمولاً به ۱۲۲۵ تاریخ‌گذاری می‌شود) می‌داند. شیشه‌های رنگی، که به شدت مرمت شده و عمدتاً در قرن نوزدهم تعویض شده‌اند، موضوع معمول روز قیامت را نشان می‌دهند. به طور غیرمعمول، پنل‌های شیشه‌ای هم‌سطح دیوار داخلی نصب شده‌اند، به جای اینکه در شکاف‌های لعاب‌کاری قرار گیرند - سیستمی که در پنجره گل رز غربی نوتردام پاریس نیز یافت می‌شود.

حدود سال ۱۳۰۰، ورودی راست به سبک جدید (احتمالاً با الهام از Portail de la Calende در کلیسای جامع روآن) بازسازی شد. این ورودی جدید توسط مقامات محلی تأمین مالی شد و بنابراین به عنوان Portail des Echevins شناخته می‌شود. کمی بعد، کار بر روی اصلاحات محراب شرقی آغاز شد که بازسازی شد تا مجموعه‌ای از شبستان‌های شعاعی را در بر گیرد، که در سبک Rayonnant نیز تزئین شده بودند. بزرگترین این شبستان‌های جدید، شبستان رزاری (Chapel of the Rosary) بود که معمولاً به شبستان ناوار (Chapel of Navarre) معروف است و توسط دو زن برجسته دربار فرانسه، ژانه دِاورو (Jeanne d'Evreux)، همسر شاه شارل چهارم، و ژانه دو فرانس (Jeanne de France)، ملکه ناوار، تأمین مالی شد. اگرچه بیشتر شیشه‌های رنگی اصلی در مانت از بین رفته است (عمدتاً در طول یک دوره نمادگرایی انقلابی در سال ۱۷۹۴)، سمت جنوبی شبستان ناوار، چهار قطعه گردآوری عالی از اوایل قرن چهاردهم را حفظ کرده است که صحنه‌هایی از رنج مسیح را به تصویر می‌کشند و استفاده محدود اولیه از رنگ نقره‌ای را نشان می‌دهند. پنجره‌های دیگر، تقلیدهای اوایل قرن بیستم هستند.

آمار

• طول کلی:
• عرض:
• ارتفاع طاق‌های شبستان:
• عرض راهروی مرکزی:
• ارتفاع برج‌های غربی:

همچنین ببینید

• کلیساهای ماریان کاتولیک رومی
• فرانسه در قرون وسطی

منابع

کتاب‌شناسی

• Bony, Jean. La Collégiale de Mantes, in Congr. Archéol. France, vol.104 (1946), pp. 163–220
• Schwob, T and Sidobre, C, Notre Dame de Mantes-la-Jolie, éditions Italique, 2007
• Ducreux, Anne-Claire, et al., Mantes médiévale : la collégiale au coeur de la ville, Paris 2000

مراجع

پیوندهای خارجی

نقاط عطف در فرانسه

• Monuments historiques of Île-de-France
• Mantes-la-Jolie
• Gothic architecture in France
• Churches in Yvelines
• Tourist attractions in Yvelines