مقدمه
«سفیران جاز» عنوانی است که به نوازندگان و گروههای جاز داده میشد؛ هنرمندانی که با حمایت وزارت امور خارجه ایالات متحده به اروپای شرقی، خاورمیانه، آسیای مرکزی و جنوبی و آفریقا سفر میکردند. هدف رسمی این سفرها دیپلماسی فرهنگی بود: معرفی ارزشهای آمریکایی در جهان و ساختن چهرهای دوستانهتر از ایالات متحده.
از سال ۱۹۵۶، وزارت امور خارجه آمریکا چهرههای بزرگ جاز مانند لویی آرمسترانگ، دیزی گیلیسپی، دیو بروبک، بنی گودمن و دوک الینگتون را بهعنوان «سفیر» فرهنگی به خارج فرستاد. این اقدام بهویژه در پاسخ به انتقادهای اتحاد جماهیر شوروی درباره نابرابری و تنشهای نژادی در آمریکا شکل گرفت.
پیشینه: جاز در میدان جنگ سرد
در اوایل دهه ۱۹۵۰، همزمان با جنبش حقوق مدنی، موج استعمارزدایی و رقابتهای جنگ سرد، سیاستگذاران آمریکایی دریافتند که به شیوهای تازه برای دیپلماسی فرهنگی نیاز دارند. دوایت آیزنهاور، رئیسجمهور وقت، نگران بود که وضعیت روابط نژادی در داخل کشور بر جایگاه بینالمللی آمریکا اثر منفی بگذارد. او جنگ سرد را نبردی بر سر ایدهها میدید و باور داشت برنامههای تبادل فرهنگی میتواند بخشی از این نگرانیها را پوشش دهد.
در سال ۱۹۵۶، کنگره برنامه ویژه رئیسجمهور برای مشارکت در امور بینالملل را رسمیت داد؛ برنامهای که با نام «برنامه ارائههای فرهنگی» هم شناخته میشد. مقامات آمریکایی هدف اصلی آن را «مقابله با تبلیغات روسیه» اعلام کردند.
نظارت این برنامه بر عهده وزارت امور خارجه و «تئاتر و آکادمی ملی آمریکا» بود و وزارت خارجه در انتخاب هنرمندان تصمیم نهایی را داشت. رادیو دولتی «صدای آمریکا» نیز از آن حمایت میکرد. اگرچه برنامه طیف گستردهای از هنرها و برنامههای فرهنگی را در بر میگرفت، جاز بهسرعت جایگاه ویژهای پیدا کرد؛ چون هنری بومی و شناختهشده از آمریکا بود.
ارتباط جاز با موسیقیدانان آفریقاییتبار آمریکایی و حضور گروههایی با اعضای نژادهای مختلف، این امکان را ایجاد میکرد که جاز بهعنوان نمادی از برابری و همزیستی نژادی نمایش داده شود. وزارت امور خارجه تلاش میکرد تنها هنرمندانی انتخاب شوند که از نظر شایستگی موسیقایی، هویت آمریکایی، صداقت، منش شخصی و حتی ترکیب نژادی گروهشان مناسب به نظر برسند.
تورهای سفیران جاز
نخستین تورها: ۱۹۵۶ تا ۱۹۵۸
در مارس ۱۹۵۶، دیزی گیلیسپی نخستین تور رسمی وزارت خارجه را رهبری کرد؛ سفری دههفتهای که با حمایت آدام کلیتن پاول جونیور، نماینده دموکرات کنگره، امکانپذیر شد. پاول سالها از گنجاندن جاز در تورهای فرهنگی دفاع کرده بود.
گیلیسپی یک گروه ۱۸ نفره با ترکیبی از نوازندگان سفید و سیاهپوست را هدایت کرد و کوئینسی جونز مدیر موسیقی آن بود. این گروه در اروپا، آسیا و آمریکای جنوبی، از جمله ایران، پاکستان، لبنان، ترکیه، یوگسلاوی، یونان و آرژانتین اجرا داشت.
یک سفیر آمریکایی پس از این تور نوشت: «میتوانستیم بهجای هزینه این سفر، یک تانک جدید بسازیم؛ اما هیچ تانکی به اندازه گروه دیزی گیلیسپی حسننیت ایجاد نمیکند.»
تور گیلیسپی در بهبود چهره آمریکا موفق بود و الگویی برای سفرهای بعدی موسیقیدانان شد. با این حال، او بهخاطر گزارشهایی مبنی بر اینکه در برزیل بیش از مراسم رسمی با موسیقیدانان محلی معاشرت کرده، مورد انتقاد قرار گرفت و بیش از یک دهه دوباره برای وزارت خارجه اجرا نکرد.
در تور بعدی، وزارت خارجه بنی گودمن را انتخاب کرد. در دسامبر ۱۹۵۷، گروه او سفری هفتهفتهای به شرق و جنوبشرقی آسیا آغاز کرد. این سفر نهتنها بر افکار عمومی اثر گذاشت، بلکه به تحکیم رابطه آمریکا با حاکمان کشورهای مقصد نیز کمک کرد.
در تایلند، اجرای گودمن بر پادشاه بومیبول آدولیادهج، که خود نوازنده و علاقهمند به جاز بود، تأثیر عمیقی گذاشت و او حتی با گروه گودمن همراهی کرد. گودمن در این سفر بر این ایده تأکید میکرد که نژادپرستی در آمریکا از میان رفته است.
گودمن بعدها گفت: «مطبوعات آنجا پیوسته از من درباره مردم رنگینپوست در آمریکا میپرسیدند. به گمانم خوراک فکریشان بیشتر از تبلیغات کمونیستی بود.»
مانند تور گیلیسپی، سفر گودمن نیز از نظر دیپلماتیک موفق ارزیابی شد. او که فرزند مهاجران روس بود، پس از آن کوشید دعوتی برای اجرای در اتحاد جماهیر شوروی بگیرد، اما موفق نشد.
چهارنفره دیو بروبک در سال ۱۹۵۸ برای وزارت خارجه به اجرا پرداخت. گروه او ابتدا در آلمان شرقی و لهستان، هر دو عضو پیمان ورشو، کنسرت داد و سپس به ترکیه، افغانستان، پاکستان، هند و سریلانکا رفت. با وجود آنکه قرار بود تور زودتر پایان یابد، جان دالس، وزیر امور خارجه، آن را تمدید کرد و برنامههای گروه در ایالات متحده لغو شد.
گروه بروبک پس از ایران به عراق رفت. موسیقیدانان هیچ توجیه سیاسی روشنی درباره وضعیت عراق دریافت نکرده بودند، اما خودشان حس میکردند اوضاع خطرناک است. تنها چند هفته پس از خروج بروبک، عبدالکریم قاسم در یک کودتا سلطنت را سرنگون کرد.
تورهای بعدی
چند سال بعد، وقتی لویی آرمسترانگ در قالب تور آفریقا به کنگو رسید، نوازندگان طبل و رقصندگان او را روی تختی در خیابانها همراهی کردند. در استان کاتانگا، حتی برای مدتی آتشبس اعلام شد تا جنگجویان دو طرف بتوانند اجرای او را ببینند.
از آن زمان، اداره امور آموزشی و فرهنگی وزارت امور خارجه آمریکا برنامه «سفیران جاز» را در همکاری با مرکز هنرهای نمایشی جان اف. کندی ادامه داده است. این برنامه فقط به اجرای عمومی محدود نیست؛ سفیران جاز برای موسیقیدانان محلی کلاسهای آموزشی و کنسرتهای توضیحی هم برگزار میکنند.
وزارت خارجه بعدها همین رویکرد را درباره هنرمندان هیپهاپ، بهویژه در خاورمیانه، نیز دنبال کرد؛ با این هدف که موسیقی را به ابزاری برای گفتوگوی فرهنگی و تأثیرگذاری نرم تبدیل کند.
میراث فرهنگی
تورهای سفیران جاز فقط مسیر دیپلماسی آمریکا را تغییر ندادند؛ خود موسیقیدانان نیز با سبکها و سنتهای تازهای آشنا شدند. آلبومهای دوک الینگتون مانند Far East Suite، Latin American Suite و Afro-Eurasian Eclipse از تجربه سفرهای او بهعنوان سفیر جاز الهام گرفتند.
قطعه «ریو پاکستان» دیزی گیلیسپی نیز از تور ۱۹۵۶ او الهام شده بود. چند آلبوم ضبطشده در سفرهای گیلیسپی، از جمله Dizzy in Greece و World Statesman، منتشر شد.
آلبوم Jazz Impressions of Eurasia دیو بروبک، که در سال ۱۹۵۸ منتشر شد، از موسیقیهایی ساخته شد که او در سفر دیپلماتیک خود شنیده بود. ریتمهای سینکوپدار نوازندگان خیابانی ترکیه الهامبخش قطعه مشهور Blue Rondo à la Turk او شد.
با این حال، همه تجربهها بیانتقاد نبودند. دیو بروبک که خود در این پروژه مشارکت داشت، نسبت به آن دیدگاهی انتقادی پیدا کرد. او و همسرش آیولا بروبک بعدها بر اساس همین تجربهها نمایش موزیکال The Real Ambassadors را نوشتند.
همچنین ببینید
گروه میدانی ارتش ایالات متحده
منابع
- لیزا ای. داونپورت، Jazz Diplomacy: Promoting America in the Cold War، انتشارات دانشگاه میسیسیپی، ۲۰۰۹.
- پنی ون اشن، Satchmo Blows Up the World: Jazz Ambassadors Play the Cold War، انتشارات دانشگاه هاروارد، ۲۰۰۶.