اپولو کلیولند
اپولو کلیولند یک مجسمه برنزی اندازهطبیعی از قرن چهارم قبل از میلاد است که اکنون در موزه هنرهای کلیولند نگهداری میشود. موزه این اثر را در سال ۲۰۰۴ با استفاده از صندوق خرید سورنس و گرتا میلیکین خریداری کرد. ویژگیهای فنی اپولو کلیولند با دوره کلاسیک میانه، همزمان با زندگی پراکسیتلس، سازگار است. موزه این اثر را به پراکسیتلس (یونانی، حدود ۴۰۰ تا ۳۳۰ قبل از میلاد) نسبت داد. بررسی علمی مجسمه و قطعات جدا شده نشان میدهد که همه از یک قالب هستند. سن قالب هنوز در سال ۲۰۱۷ مورد بررسی است. تحقیق scholarly چندین سوال درباره اینکه آیا این اثر نسخهی اصلی پراکسیتلس است یا خیر، مطرح کرده است.
توضیحات
اپولو خونریز مار، که با نام اپولو ساوروکتونوس (خونریز مار) نیز شناخته میشود، توسط کارکنان موزه کلیولند به پراکسیتلس از حدود ۳۵۰ قبل از میلاد نسبت داده میشود. این اثر برنزی با تزئینات مس و سنگ است. ارتفاع آن ۱۵۰ سانتیمتر، عرض ۶۶.۸ سانتیمتر و عمق ۵۰.۳ سانتیمتر است. مجسمه شامل بازوی راست بالای آرنج، بخش بزرگی از بازوی چپ و شانه است. بیشتر ساعد چپ و دست چپ همراه با موجود کوچک خزنده (مار) باقی ماندهاند. شکل خزنده آناتومی عجیبی دارد: مار پیچیدهای با پاهای با اندازههای مختلف و ناهممحور. ناهمخوانیها در مار ثابت میکند که این موجود طبیعی نیست، بلکه یک پایتون کوچک در جهان اسطورههاست. شکل، دست، ساعد و موجود خزنده به هم تعلق دارند. آنها از یک ذوب (مelt) قالبگیری شدهاند که با تحلیل ترکیب فلز، میزان سرب در فلز و تاریخ خوردگی تأیید شده است.
در قرن اول میلاد، پلینیوس پسر بزرگ در کتاب تاریخ طبیعی خود (۳۴.۶۹–۷۰) نوشت که پراکسیتلس، مجسمهای برنزی از اپولو در جوانی را خلق کرد که آماده بود با تیر خود مار را بزند. پلینیوس از لقب ساوروکتونوس (خونریز مار) برای اشاره به شاهکار پراکسیتلس استفاده کرد. اپولو جوان او به تنه درخت تکیه داده و دست چپ بالا برده است. او تیری در دست راست دارد و آماده است به مار که در حال بالا رفتن بر درخت است، حمله کند. در اینجا یک موضوع اسطورهای جدی بهعنوان یک ورزش یا سرگرمی با اشارهای ملایم به نوع مذهبی پرداخته شده است. هنرمند اپولو کلیولند با پیروی از همان رویکرد، در زیبایی و نرمزbanی جوانانه فرم پسرانه، انحنا در وضعیت و ظرافت مدلسازی آن، شادمانی میکند. احتمال دارد این شکل توسط کپیگر، مشابه کپیهای دیگر ساوروکتونوس و اشکال دیگر اپولو که بر اساس اصلی پراکسیتلس بهنظر میرسند، اغراق شده باشد. دو کپی دیگر احتمالاً کار یک تقلیدکننده معاصر هستند. این دو، مجسمههایی کوچکتر از اندازهطبیعی هستند که اپولو و دیونیسوس را نشان میدهند. سر در نسخه اپولو از نظر وضعیت و شیب با آثار دیگر مطابقت دارد. این سر گواه نفوذ پلیکلیتوس است زیرا موهای نزدیک به هم و جدا شدهای دارد که روی پیشانی به حلقههای متقارم میافتد (شکل را در گالری ببینید).
چندین کپی مرمری از اپولو که در روم ساخته شدهاند، باقی ماندهاند و نشاندهنده محبوبیت آن در دوره امپراتوری هستند. رومیان ثروتمند آنها را برای تزئین خانهها و ویلاهای روستایی خود خریداری میکردند. کپیها اپولویی جوان را نشان میدهند که بر تنه درخت ضخیم و برهنه تکیه کرده و مار در حال بالا رفتن بر سطح است. این نوع مجسمه از زمان روم با نام اپولو ساوروکتونوس شناخته شده است. حتی سکهها و جواهرات رومی که با اپولو حکاکی شدهاند، این نوع مجسمه را نشان میدهند. به جای تنه درخت ضخیم، بسیاری اپولو را با درخت نازک و جوانتر نشان میدهند.
جنجال درباره اصالت
بررسی علمی
تعداد کمی برنزها مانند اپولو برای مطالعه وجود دارد. موزه کلیولند فرصت نادری برای گسترش دانش محدود درباره قالبگیری برنزهای بزرگ در دوره کلاسیک دارد. معاینه بصری گام اول در ارزیابی است. از یک بوروسکوپ (یک لوله بلند انعطافپذیر با دوربین و نورپردازی فیبر-اپتیک) برای بازرسی داخل سر استفاده شد و چندین ماده تعمیر مدرن پیدا شد. یک اسکن سیتی (توموگرافی کامپیوتری)، مانند اشعه ایکس، انجام شد که اطلاعاتی برای دیدن برنز به صورت برشهای دیجیتال فراهم کرد. مشاهده برشها دیجیتالی، امکان رزولوشن بالاتر و ایجاد یک فرم دیجیتال سهبعدی را داد. شکل از برنز با سرب زیاد ساخته شده، که برای قالبگیری برنز در باستان کلاسیک مناسب است. نمونههایی از برنز و قطعات کوچک چوب برای کربندیتینگ گرفته شدند تا زمانی که مجسمه در برابر حرارت بالا قرار گرفته بود، مشخص شود. در سال ۲۰۱۷، نمونهها هنوز در حال مطالعه بودند.
آزمون و تحلیلهای اخیرتر اپولو کلیولند چندین سوال را حل کرده است. قطعات برنزی بازسازیشده، دست، ساعد و پایتون با هم تعلق دارند؛ آنها از یک ذوب قالبگیری شدهاند که با ترکیب فلز، تاریخ خوردگی و محتوای سرب تأیید شده است. خوردگی نشان میدهد که شکل پس از حفاری، برای مدت طولانی در معرض جو قرار داشته است. این تست خوردگی آشکار کرد که صفحه پایه بهطور کامل اصلی بهنظر نمیرسد. اما سرب مشابه است و نشان میدهد که ممکن است بخشی از اصلی باشد و به عنوان صفحه پایه دوباره استفاده شده باشد. شکل شواهدی از آتشسوزی پس از حفاری را نشان میدهد. نمونههای زغال از ساعد کربندیت شده و بسیار قدیمیتر از دورههای رومی یا یونانی هستند. ممکن است نمونهها در حین مرمت آلوده شده باشند.
تلاشها بین ۲۰۰۹ تا ۲۰۲۱ برای درک بهتر اپولو، به سوالات بیشتری منجر شده است. این تستها درک مجسمه را پیش برده، اما مجسمه بهطور مداوم فرصتهای جدید برای تحقیقات بیشتر فراهم خواهد کرد.
بررسی scholarly
اپولو (که با نام ساوروکتونوس نیز شناخته میشود) یک عنصر ثابت در تاریخشناسی هنر کلاسیک است. بهعنوان یک کار بزرگ پراکسیتلس در نظر گرفته شده و از کپیهای مرمری روم، سکهها و جواهرات شناخته میشود. اپولو یکی از آثار در میدانی است که سبکهای شخصی مجسمسازان مشهور یونانی در منابع باستانی نامبرده شدهاند، اما شاهکارهای آنها بهندرت، اگر اصلاً، بهعنوان نسخههای اصلی باقی میمانند. این که چگونه این مجسمه از یک مرد جوان و یک مار به جایگاه آیکونیک در تاریخ هنر رسید، داستانی جالب است و شاید با در نظر گرفتن شواهد قدیمی و اخیر، لزوماً نیاز به بازبینی داشته باشد. نویسنده رومی پلینیوس پسر بزرگ در قرن اول میلاد، در تاریخ طبیعی خود (۳۴.۶۰-۷۰)، یاد کرد که پراکسیتلس، مجسمهای (در قرن چهارم قبل از میلاد) از برنز از اپولویی جوان را خلق کرد که آماده بود با تیر خود مار را بزند. پلینیوس از نام ساوروکتونوس برای شاهکار پراکسیتلس استفاده کرد. در سال ۲۰۰۴ موزه هنرهای کلیولند تنها نسخه برنزی شناختهشده از این نوع مجسمه (چندین کپی مرمری از روم باقی مانده) را به دست آورد. با استثنای نادر، آثار اصلی از یونان، آثار درجه دوم یا پایینتر هستند.
سوالاتی درباره شناسایی و نسبت دادن این نوع مجسمه رومی مطرح شده است زیرا این نسبتدهی تنها بر اساس یک بخش در نوشتههای پلینیوس است. اخیراً دو چیز باعث بازبینی اعتبار پلینیوس برای کار به پراکسیتلس و شناسایی مجسمه شدهاند. اول، خرید موزه کلیولند یک مجسمه برنزی اندازهطبیعی از نوع اپولو ساوروکتونوس است. موسه ادعا میکند که این یک اصلی پراکسیتلس است. دوم، اولین نمایشگاه تکمقالهای اختصاصیافته به کار پراکسیتلس در موزه لوور پاریس در سال ۲۰۰۷. مقالهای در کاتالوگ نمایشگاه، scholarship و مسائل اطراف نوع ساوروکتونوس را خلاصه میکند. در حالی که اپولو کلیولند در کاتالوگ بحث شده، به دلیل مسائل مطرحشده درباره سند مالکیت مشکوک آن، در نمایشگاه گنجانده نشد. نویسنده کاتالوگ نمایشگاه پاریس در مورد این اثر اظهار داشت: «علیرغم فراوانی مستندات، این مستندات به ما اجازه نمیدهد این اثر را بهطور کامل و در زمینه خلق آن بشناسیم. برنز کلیولند به دلیل اعتراضات مقامات یونانی درباره اصالت مشکوک آن، در نمایشگاه پاریس گنجانده نشد، اما در کاتالوگ بهطور خلاصه بحث شده است.» حذف برنز کلیولند – که قطعاً اصلی پراکسیتلس نیست – به دلیل اعتراضات مقامات یونانی درباره اصالت آن بود. این تنها نسخه تماممقیاس موجود این نوع در برنز است، رسانه اصلی طبق گفته پلینیوس. از آنجا که هیچ مجسمهی مستقل قطعاً اصلی از پراکسیتلس، یکی از مشهورترین هنرمندان باستان کلاسیک، وجود ندارد، داشتن نسخهای که بقایافته است بیسابقه خواهد بود.
سند مالکیت (Provenance)
در سال ۲۰۰۴، اپولو ساوروکتونوس توسط موزه هنرهای کلیولند خریداری شد. اپولو به عنوان تنها نسخه برنزی شناختهشده از مجسمه در نظر گرفته میشد. این اثر پس از اتحاد آلمان شرقی و غربی در سال ۱۹۹۰ از یک ملک در آلمان شرقی بازیابی شده بود. یک مرد مسن آلمانی که وارث قانونی بود، موفق شد ملک خود را پس بگیرد. او هنگام تمیز کردن ملک، مجسمه را در یک توده زباله قدیمی پیدا کرد. قبل از جنگ جهانی دوم، ملک متعلق به عمو بزرگش بود و وارث بهخاطر میآورد که وقتی جوان بود، آن را بهطور مکرر میدید. از آنجا که معتقد بود یک کپی قرن هجدهم یا نوزدهمی از یک اثر باستانی است، آن را فروخت تا در بازسازی سرمایهگذاری نکند. بعداً زمانی که بهعنوان یک اثر باستانی شناسایی شد، مرمت شد. در سال ۲۰۰۲، نمایندهای از موزه هنرهای کلیولند آن را در گالری ژنو پینوکس آرتهای باستان دید و موزه در سال ۲۰۰۴ آن را خرید. اپولو نشانههای آسیب شدیدی داشت که ممکن است در جبههنشینی بین نازیها و ارتش قرمز شوروی در آلمان شرقی رخ داده باشد. شاهکار پراکسیتلس در آن زمان میان هرج و مرج جنگ جهانی دوم و جنگ سرد طولانی گیر افتاده بود. اپولو ساوروکتونوس توسط بازار هنر نجات یافت.
پراکسیتلس
پراکسیتلس یک مجسمساز بزرگ بود که کارهایش برای مجسمهسازی یونانی احترام زیادی با هنرمندان و منتقدان مدرن بهدست آورد. در تخمین محبوب زمان خود، او مشهورترین همه مجسمسازان یونانی بود. کارهایش به دلیل جاذبه شخصی و فردی، خطوط روان و زیبای آن و زیبایی حسی فرم، بیشترین ارزش را در میان آثار یونان-روم آن زمان داشت. در میان تمامی خدایان، انتظار میرود هنر پراکسیتلس بر اپولو و آرتمیس متمرکز باشد. چندین مجسمه از این خدایان در میان آثار او ثبت شده و بسیاری از آنها در موزههای ما از او یا شاگردانش مشتق شدهاند. شاید معروفترین مجسمههای اپولویی که به پراکسیتلس نسبت داده میشود، از نظر اسطورهای جالب باشد: ساوروکتونوس، یا خونریز مار. رویکرد پراکسیتلس در آن محبوب بود و در چندین کپی حفظ شد. احتمالاً با کپیهای مشابه اشکال اپولو که ظاهراً از یک اصلی پراکسیتلس کپی شدهاند، کپیگر نرمی شکل را تقریباً تا زنصفتبودن اغراق کرده است.
گالری
(در این بخش از مقاله، به تصاویر یا بخشهای بصری اشاره شده که در متن اصلی وجود دارد.)
منابع
- مجسمهها در موزه هنرهای کلیولند
- مجسمههای قرن چهارم قبل از میلاد
- مجسمههای اپولو
- مجسمههای برنزی باستانی یونان دوره کلاسیک